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法国巴黎导游翻译李希

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山东青岛人,法国自由职业者身份。 国内就读于武汉大学,在巴黎就读于巴黎第十一大学流体力学专业研究生学历,私人导游。 个性开朗,爱好艺术, 欢迎大家随我一起欣赏这丰厚优雅的巴黎! 巴黎导游李希WEIXIN号 guideparis

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凡尔赛宫2013年装置艺术 朱塞佩·佩诺内(Giuseppe Penone)EXPO de Versailles  

2013-07-07 03:59:50|  分类: 艺术Art |  标签: |举报 |字号 订阅

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凡尔赛宫2013年装置艺术 朱塞佩·佩诺内(Giuseppe Penone)EXPO de Versailles - 巴黎旅游达人李希 - 法国巴黎导游翻译李希
 这棵树的材料是铜
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 分开的两片树皮 也是铜
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 凡尔赛宫的 法国梧桐林荫 十分高大
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 凡尔赛宫的巨大花园 也是小孩子春游的好地方
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 音乐喷泉
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 这棵树 依然是铜的
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 石材的滚轴 有树枝的纹路雕刻在上面
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艺术家和其作品的介绍

运用自然材料,探讨生命能量与无机物质的关系,即人与自然的关系。

朱塞佩·贝诺内(Giuseppe Penone),意大利艺术家,贫穷艺术代表,作品集中建立在人和自然之间的联系。 1968年在靠近他出生的地方Garessio的森林里开始艺术创作。他的著名作品是在1970年《翻转他的眼睛》摄影,对艺术家和观众表示怀疑。Penone是英国特纳奖提名唯一一位非英国籍的艺术家。


1960~ 70的意大利属于快步起飞的工业现代化时期,左派知识分子则对工业文明全面反思,艺术家也用作品给予提问,其中最具代表性之一即是贫穷艺术。贫穷艺术“Arte Povera”倡导的是一种艺术家反对艺术商业化的倾向,利用日常生活中不具价值的材料,如报纸、布、沙土、废铁等废旧物作为创作的原材料,并直视创作媒材本身的物质特性,艺术家用个人的思考去捕捉洞悉物质本体的精神状态。当时的意大利在经历战后所谓的经济奇迹垮台之后的窘境,经济的衰败拖垮政治的稳定,导致整个意大利陷入政经混乱的局面,这群热衷于探讨文化艺术现状的艺术家就一越成为对抗商业资本的文化桥头堡。

 

贫穷艺术注重材料的物质属性,这种真实的面对材料、视材料本身为作品的态度,与同时期的美国极少主义,概念艺术在观念上相呼应。但相对于极少主义艺术的冰冷,无情绪,高度商业化的倾向,Arte Povera则充分展现出人文关怀,生活与自然紧密关联。直接影响到后来美国同样有反商业情绪的大地艺术,偶发艺术与其他后现代艺术的先锋派们,乃至今日在21世纪伊始,我们都还没跨越这种时间的距离感(2012卡塞尔文献展依然以Penone作品为主线)。

Germano Celant 在1969年所作的《Arte Povera--观念、现实,不可能的艺术?》(Conceptual,Actual of Impossible Art?)可以看出他的目的,他试图将那些原本纯粹意大利的艺术运动等化成国际艺术史的重要部分。他将Arte Povera的定义扩展 ,将它与大地艺术、反形式主义、原始艺术等相当于同时期的艺术运动也纳入广义的范畴。当然,名词与定义的争论是随着时间的演进或者立场的不同,而有不同的解读方式,但是可以确认的是一些艺术家,如Richard Long、Carl Andre、Robert Morris、Joseph Beuys等人确实受影响于Arte Povera在创作材料上的解放,以这些观点来看,贫穷艺术变成了富有艺术!

以下为贝诺内作品的观念及理论延伸,摘自Giuseppe Penone 一书,充满对于现象的思辨。值得的思考是,能够倡导艺术思潮和名留史册的艺术家们,都产生大量的理论素材,这也是作为感受生活和连接时代的必不可少部分,实践基于理论才能更好的实践。那些认为理论没有动手重要的艺者,请带上眼镜拿起书本吧!

“绘画和雕塑意味着两种表达语言。通常而言,雕塑侧重的是体积,并且生长在空间之中,而绘画则侧重于表面的两维性。雕塑来源于脚在泥中留下的痕迹,而绘画则来自于手——沾满了泥的手——在洞穴的墙壁上留下的痕迹。通常,我们描述两者的方式不免提纲挈领,甚至大而无当,但的确这两者之间存在诸多的异同点。我们知道,颜色的词根是“覆盖”。绘画覆盖了一个表现或者遮蔽光线的表面,而雕塑则是要发现、创造一个充满空气和光线的空间。诚然,这不是这两种媒介最普遍的特征,但是我认为,如果说绘画是覆盖,而雕塑是发现,那么重力的力量则是绘画的特征,而雕塑的特征是对重力、光线的力量的逃避。重力吸引物质,让物质覆盖到了地球表面,我们可以想象,尘土正在不断地落在我们居住的房屋之上。光的力量和重力判然有别,树木在寻求光的过程中向上生长、活动,因为有了光的存在,我们的生命才成为可能。树在寻求光的过程中形成了自己的形态,而艺术家用青铜这种金属将树翻铸成了一尊雕塑,这也意味着用树所要挣脱的重力来铸造了它的形象,这是一个多么奇妙的想法!铸铜的过程来自于人类历史的黑暗时期,这种工艺是利用火和重力将铜融化,从而对其进行铸造。为了将铜注入雕塑的所有地方,并且将空气顺利排出,人们在蜡模的上面安装了树枝般的管道。因此,曾几何时,雕塑看起来就像一个树枝的网络,具有植物的形状。而在户外的青铜雕塑,由于风吹雨淋也呈现出了铜绿色,好像木头和树叶。这种张力和对抗是任何表现形式(也就是说表现语言)不可或缺的成分。在任何一件作品中,不同元素的结合都会产生奇特的效果,这对于一个观念的外化是必不可少的,也令艺术家独辟蹊径地感受现实。这一点至关重要,因为我们对于世界的认识(不仅局限于科学事实)决定了我们对于世界的体验。我在1968-69年间创作的一些早期作品与现在的装置有着密切的关系,那时我就采用了真树和石头来展示它们之间的明显区别。我在这里所说的绘画和雕塑之间的区别也可以从观念的角度来理解,绘画主要是一种视觉的经验,而雕塑则是一种触觉经验。绘画受我们学习观看时大脑所处理的程式和抑制所影响,而雕塑则能够帮助我们更直接、更客观地理解现实。这似乎有悖于我所说的重力和光线之间的差别,因为我们在感受绘画的时候光线必不可少。而雕塑的形式和体积却可以在没有光线的条件下被感觉到,但这些要素却往往纠缠在一起。不要忘记,婴儿对于世界的第一体验是触觉的,只是到了后来,他才用视线对现实进行阐释。在某种意义上,我们是带着触觉来学习观看的,并且通过触觉来不断修正我们的视觉扭曲和偏差。我相信,有必要利用触觉来修正我们时常带有幻觉的视觉感知,并且借助触觉来更精确地把握现实。我们只能看到我们已经学会观看的形式和事物。

                               by 初鸿睿 留法艺术家 

 

 

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